黄河悬河城摞城展示馆

文化建筑

设计地点：河南开封设计规模：25300平方米设计时间：2020年设计构思：黄河悬河城摞城展示馆建筑方案设计尊崇自然 ，立足本土，着重展现开封文化及黄河文化，力求通过大胆创新，将整个建筑提升到体现中华文明，弘扬中华文化的战略高度。展示馆建筑集开封黄河文化/休闲文化/爱国主义教育/研学科普教育基地/生态修复与治理等理念于一体，目标是打造中华民族崛起，展现中华民族自强不息精神的爱国主义教育基地。大屋顶设计理念来自北宋宋徽宗赵佶创作的《瑞鹤图》。画卷中北宋宫殿的大屋顶掩映于祥云之中,群鹤环绕，起翘飞扬的大屋顶是宋代建筑的典型特征。展示馆充分提炼古代建筑的精髓，用现代演绎的方式来体现起翘飞扬的屋檐，抽象表达宋风建筑的神韵，也表达中国传统建筑的最典型特征。同时大屋顶硬朗的屋脊象征着中华民族的脊梁,传达着一种自豪感和自信。大屋顶随形就势，屋脊上自然形成的长条形观景平台让游客在这里可登高眺望。开封民谣“开封府，城摞城，城下埋着几座城”开封的城摞城是魏国梁城，唐汴州城，北宋东京城，金明汴京城，明清开封城这六座城池上下叠压形成的。展示馆基座设计汲取开封城摞城遗址文化，将面向黑池水库方向建筑划整为零，水平体块层层叠错的小尺度空间形态犹如截取的城摞城片段，同时也与后岗村小尺度的村落肌理相协调。象征着城摞城的建筑基座与体现宋代建筑神韵的大屋顶相结合，形成展示馆整体设计概念。

海南生态智慧新城观演中心

文化建筑

设计地点：设计规模：设计时间：设计构思：

崇礼•冰雪博物馆

文化建筑

设计地点：河北省张家口市设计规模：4000平方米设计时间：2011年设计构思：冰雪博物馆是以冰雪文化为主题的文化展馆，旨在宣传冰雪文化和崇礼民俗风情。    在崇礼冰雪博物馆的设计中，外观上进行了冰雪主题的造型改造，小内庭院打造出远古冰雪主题的景观环境。室内布展充分考虑冰雪文化，并把有效信息分类运用在了一层“冰雪起点、追冰逐雪、崇城激荡、滑彩乐章、冰雪世界”五个部分中。体现以人为本；陈列主题的确立，陈列原品的选配、陈列形式的设计都应以满足教育文化的宣传、优良传统的继承、学术研究的需求，并考虑主要观众的需要，并为游客创造一个方便舒适的参观游览环境。注重建筑与环境的结合；各种场景的恢复要与周边环境相协调。注重形式与内容的结合；陈列的创意、设计和手段要能充分反映陈列的内容。（一）   整体布局的展区规划（二）   兴趣为师的创意基础（三）   观众至上的态度基础（四）   启发为主的教育理念（五）   故事交替的设计风格（六）   体验优先的展项创新（七） 问题引领的单元设计    因冰雪的颜色特质，大色调上把握白蓝双色，材料上选用蓝白两色亚麻地板，墙面选用立邦漆，配合各部分中穿插各类平面立体媒体的展示形式，例如纳米触摸膜、场景重现、水晶冰柱环阵、冰雪万花筒等，最终呈现出绚丽的效果。

六安市文化馆

文化建筑

设计地点：安徽省六安市设计规模：设计时间：2017年设计构思：    六安市文化馆拥有一个799多座席的剧场及排练厅，一个200座多功能小剧场，一个报告厅，一个录音棚，以及国学讲堂等功能空间是此次设计的重点。    剧场观众厅两侧墙的波浪造型的木饰面是水纹延伸，红色调是外立面的延伸，与室外装修效果相呼应。剧场声学装饰的关键是艺术创作（室内设计）与科学技术（声学设计）两者有机结合，在保证艺术效果的基础上，声学设计保证使用效果。两侧墙体造型突出部分全部采取声学处理，经过声学计算扩散角度，加强观众厅内的扩散面，有效排除声聚焦。墙面上间隔不规则的面光处理，打破波浪墙面的节律，使得墙面内容更加丰富。剧场后墙面一方面与二侧墙面装饰上要相协调，另一方面与二侧墙面不同的是做吸声处理，合理控制观众厅合适的混响时间，保证语言清晰度。    声学设计、舞台工艺设计分别在BIM模型的基础上，声学设计利用ODEON建立三维模型，对剧场进行各项声学参数的模拟分析，对各个位置的材料进行数据分析，可提前预判声学装修材料的声学效果是否能达到预期设计目标。采用EASE扩声系统分析软件，结合BIM室内模型，扩声系统预留洞口与室内设计完美结合，避免管线相互影响，可以辅助安装，准确计算扩声的安装位置，吊挂高度，并有效地计算出各项扩声系统的合理配置，保证扩声系统使用效果。

海口微城小剧场

文化建筑

设计地点：海南省海口市澄迈县设计规模：11000平方米设计时间：2019年设计构思：    作为观演建筑，观众的艺术感受应该从一进入大厅就开始，让他们感受到浓厚的艺术氛围，从而产生强烈的表演冲动，情不自禁地行为优雅、提高审美水平。秉承这个设计思路，大厅空间的弧形大楼梯是两层通高大厅的亮点。它正对入口，栏板是敦实的GRG贴木皮造型，并用红色的花岗岩做台阶，取得类似红地毯的效果。吊顶是仿铜的垂片，在空间中略有起伏，将灯具隐藏起来，并遮挡了顶板的吸音喷涂。设想观众进入大厅，走上楼梯，就像走上了红地毯，自然而然有一种尊贵与高雅，艺术就在心中萌发。    大厅一层空间的设计则强调艺术的互动。沉稳的木饰面墙面为海报的张贴提供了背景，吊顶是不规则穿孔的金属板和局部球面造型，一种是镜面不锈钢，一种是红色亚克力。镜面不锈钢与红色亚克力点缀在空间中，与观众互动，形成了独特的艺术氛围，让大厅活跃起来。    观众厅的空间造型采用GRG将墙面与顶面整合在一起，以曲面自然过渡，台口也采用相同的材料和造型，让观众的视线完全集中在舞台上。在后墙和顶面分别设计贝壳形的孔洞和突起，呈现出数字化渐变的形态，满足了吸声和扩散高频声的要求。将舞台台唇的左右两侧延伸到观众席，与池座的中走廊连接，就想张开的两臂，拥抱着池座前区的观众，从而获得更强的浸入感。 

昭君博物院新馆

文化建筑

设计地点：呼和浩特市南9公里大黑河南岸设计规模：建筑面积15000平方米设计时间：2016年设计构思：1、匈奴历史文化馆匈奴历史文化馆是世界首座记录匈奴历史的博物馆，展览充分利用建筑斜墙结构，最大化的利用了室内空间，满足展陈设计的需求。运用国内外先进的科技、声光设备和新的设计理念，以2600多件匈奴汉代文物为基础，通过一系列油画、场景、雕塑、文献等表现形式，生动的展现第一个草原游牧帝国的辉煌历史和灿烂文化。展厅入口，一匹腾云飞驰的骏马，随岁月而远去，连绵起伏的群山，草原的一抹绿色，都象征着这一马背上的民族的逝去。秦汉时期的匈奴与中原关系展厅，以长城砖墙的结构作为展陈形式设计，时代鲜明，独具特色。西汉时期，匈奴族内部争斗不断，损失惨重，呼韩邪单于在汉朝的帮助下，重新统一了匈奴。从此愿守北藩，累世称臣。东汉初期，匈奴内部矛盾日益激化，匈奴分裂为南北两部，北匈奴最后被迫退出蒙古高原，西走中亚，即匈奴西迁。而南匈奴入塞，逐步加入民族大融合中。展馆二层，用《匈奴族的一天》大型系列场景，展现匈奴的经济与文化，如畜牧业、狩猎业、手工业及原始信仰和祭祀等，栩栩如生，生动传神。在博物馆专业设计上，对于照明设计、文物展柜设计都有独特的想法，为展陈空间氛围的烘托和文物的展示起到点睛之笔。 2、昭君出塞陈列馆在中国历史上，王昭君为了汉匈之间的民族团结，自愿请行出嫁匈奴，促使汉匈两族之间保持了近半个世纪的和平相处。昭君出塞陈列馆展现了2000多年前昭君和亲的历史，形象的展示了民族团结的友好使者王昭君出塞和亲的历史贡献，也见证了汉蒙文化融合的发展历程。展陈内容分为：故里闺中、汉宫岁月、草原春秋、千古流芳五个单元，每个单元都拥有自己的主题和独特空间视觉语言。首先进入“故里闺中”展厅，采用江南民居的建筑造型作为展墙基础，整个空间清新淡雅，有一种“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”的味道。而进入“汉宫岁月”展厅，仿佛置身在汉代的宫墙之内，红黑色调，光线渐暗，表现宫中岁月的压迫、束缚之感。昭君出塞，大型壁画生动再现当时出塞的场景，路途漫长，浩浩荡荡，开拓新的人生之路。匈奴方面，“单于欢喜”，封昭君为“宁胡阏氏”。宁胡阏氏，即给匈奴人带来和平安宁的皇后之意。册封“宁胡阏氏”的场景也重点表现了这一盛况。“在大青山脚下，只有一个古迹是永远不会废弃的，那就是被称为青冢的王昭君墓。因为在内蒙古人民的心中，王昭君已不是一个人物，而是一个象征，一个民族友好的象征；昭君墓已不是一个坟墓，而是一座民族友好的历史纪念塔。”——翦伯赞如今的昭君博物院是集展示、研究、交流、服务等多项功能于一身的综合性场所，承担着弘扬民族传统历史文化、增进民族团结、构建新时期和谐民族关系的时代重任，宛如北方草原上的一颗璀璨的而明珠，成为名扬世界的旅游胜地。 

新疆喀什剧院

文化建筑

设计地点：设计规模：设计时间：设计构思：

济宁大剧院

文化建筑

设计地点:山东省济宁市北湖新区设计规模：22800平方米设计时间：2013年设计构思：济宁大剧院是会议中心的一部分，既可以举办大型综艺演出，又能召开大型会议。通过大气简洁的设计手法、端庄稳重的造型语言和严谨内敛的细节装饰，体现中正和谐的空间气质和文化内涵。白色和木色是空间中的主要色调。在观众厅的设计中以功能和声学为重点，垂直的墙面格栅隐藏了吸声构件，隐约的曲线表达了北湖的波涛荡漾，也呼应着楼座的高低起伏。公共空间注重朴素、实用、经济的原则，造型紧密结合建筑结构，实现共享与高效的会务空间。